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[社课辑评] 丙申10期社课辑评(特邀点评嘉宾:退半堂、五陵少年)

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发表于 2016-11-15 10:11:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 书签冷旧芸 于 2016-11-15 14:38 编辑

本期特邀点评嘉宾:退半堂、五陵少年
题目:
一:体裁    五律、七律、词(词牌不限)
二:用韵   自陆放翁“伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来”中选   
三:要求    吟咏“红叶”,凡写人、事、物有此意即可,小标题请自拟。
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憶舊遊 紅葉
又霜紅遍野,黛色青山,情醉斜暉。翠綠連綿意,恰秋風卷起,古樹堪離。似花落向何處,花影漫江飛。卻夢斷飄零,輕分此夜,別淚還癡。  徘徊。忘回顧,問葉底香魂,羞與曾題。怕雁鴻空渺,寄浮華煙靄,流水東西。故人拾得心緒,奇遇柳橋堤。看舞染層林,天涯倦客重感淒。
五陵少年评:查宋人作品,下结倒数第二字宜用去声,下片徘徊应藏一短韵。全词以物喻人,结句点明,具情怀。
忆旧游 红叶
又西风过岭,冷露簪秋,惹起伤情。还是枫林晚,记那年霜重,侬正娉婷。倚崖羞望明月,枕石梦轻轻。共珠草摇香,芦花弄韵,鸿雁辞青。 曾经、有年少,把相思寄写,暗结鸳盟。更在斜阳外,是绯红刹那,珠泪晶莹。往事不堪回首,一叶恨无名。愿憔悴今朝,红颜只伴流水行。
退半堂评:两首忆旧游放一起谈吧。大抵词有两法,一是诗法入词,一是歌调入词。前者较多见于唐、五代、北宋诸家以及小令,至于中长调则多为后者。尤其忆旧游这样的词牌,是要很注重音乐性的。这里的音乐性是指四声(及至八声)所带来的音律感。固然今天的普通话和大部分地区的方言都失去了入声,但是我们不能忽视一个问题:音律感与字词意义是紧密相连的。也就是说,即使古音不存,但辞色、意义带来的节奏感依然延续着词的音律的生命力,这也是词后来能够脱离音乐成为独立的案头文学的标志之一。
忆旧游一调,咏叹意味较浓,大体以一韵为一节,每节的重心宜靠后,发力点应放在韵字(至少应在韵字所在之句)。这里两首作品都有才气,有出彩之句,且大体上也把握住了节奏和重心,若韵字发力再透彻些,或许更佳。
五陵少年评:下结水宜去声,上片结做鼎足对新奇。全词欠绵密,结显仓促。   
西江月 紅葉(占“下”韵)
生就高枝密葉,吳山醉沐煙霞。朝迎日出暮栖鴉,默守靑葱春夏。
本也無心出彩,偏教蛻變成花。賞秋重九駐香車,一片誰憐轂下。
退半堂评:末句点睛之笔,情景如在。但凡咏物不宜粘得太紧,紧则粘滞,所以咏物之忌者,句句咏物也。
五陵少年评:青葱为青春,当下网络用语,意在避后边的春夏,略显刻意,结句虽不出新,也极具味道。
好事近 淩霄
春雨幾回濡,曾發漫天青綠。纏繞萬千生意,擬雲追風逐。 安能秋暮暗牆簷,片片暖於玉。那管白衣來否,照高鴻寒菊。
退半堂评:气息把握得很到位,词牌自带的奇崛感都捣出来了。忽然想起八字命理中有所谓身旺以食伤泄秀之说,若此作能择一韵将气力透出,或许更佳。
五陵少年评:白衣句突兀,且结句无照应,显与其他句子不搭。全词平淡。   
鹧鸪天(拈春字)
无那秋山日见贫,但凭木叶逞欣欣。停车石径堪迷客,流水宫渠也诱人。 朝烂熳、夕缤纷,霜风凄紧黯销魂。可怜空有花颜色,染尽丛林不是春。
退半堂评:结拍超一流,唯独丛林二字稍嫌粗粝。上阕若加以变化或更佳。
五陵少年评:得味,上片用两典而不涩,下片反问更妙,以红叶比红花,却不是春。佳构   
西江月 红叶(拈韵桥字)
夜雨妆成明艳,秋霜染就妖娆。层林着意挂虹桥,神侣行来醉了。
化蝶非关离恨,飞红不嫁春潮。何妨题字付云霄,注册仙班须早。
退半堂评:年前与老五论才学与才气,大抵认为才学是读书多少,而才气往往是心态问题。一言以蔽之,没心肝的人较有才气(莞尔~)。其实作诗是一门极重自我表达的艺术,即使手上戴了镣铐,心里也决不能为任何事物所拘束。此作上阕整体粘得太紧,略显拘谨,衬托不住“化蝶非关离恨,飞红不嫁春潮”这一极品佳构。咏物咏物,到底与物无关。
五陵少年评:神侣,别扭了些,挂虹桥亦不好。下片一洗颓废,结句更赋予喜庆结局,却也意想不到。  
点绛唇 红叶(用影字)
火树参天,娇颜羞色春华竞。雨酣霜酩,醉意尤红杏。 几许相思,落寞山川影。缘天定,纵然深省,无奈归之命。
退半堂评:首韵颇见气象,以后渐萎靡,末韵颇叨絮。日前作小文论及右丞,以为其晚年诗作看似老僧入定,实则怀藏惊雷。大抵诗人即使面目衰朽形容枯槁,心中依旧雷声滚滚,若心中缺此一“雷”,则意衰气折,格局易浊。
五陵少年评:醉意尤红杏,品之再三总觉得欠点什么,上片浪费四句只围绕一个红字描写,下片得一落字,相思,落寞,深省,也做拟人笔法,但略显平淡。

浣溪沙.观红叶有感
露冷霜天红欲燃,飞来一叶做诗笺,柔肠漫寄到谁边。
秋水多情犹载梦,斜阳无语半衔山,愁容瘦损倚栏杆。
五陵少年评:燃字绝妙,结句倚栏杆直接写人。层次渐进,笔法稳健。   
红叶,拈“春”字
陟彼高峰险,千山一望新。脂红疑晚夏,树色似初春。
对影流霞约,临溪处子询。霜中偏胜火,解意问何人。
退半堂评:首联甚有气象,颔联疑、似二字偏弱,气力不继。我在一篇关于诗体结构的论文中曾论述过,首联对句、尾联出句(也就是律诗二、七句)是结构的重中之重,此作“千山一望新”,往下文张目,其意甚大,颔联却少“新”意,故曰不继。
当然,此作最大的问题在颈联,似乎作者心无所主,这两句有凑数之嫌。律诗篇幅大,凑数也正常,却决不能在颈联凑数。更何况“霜中偏胜火”气力雄浑,对比之下颈联更显不足。
五陵少年评:全诗也是围绕一红字进行描写,略浅。   

红葉有吟(十月社課拈橋字)
色著風霜重,身隨草木搖。凋疏猶蕩蕩,零落自夭夭。
聽雨難驚夢,臨流不度橋。歸根魂已靜,不問幾漁樵。
退半堂评:就咏物而言,此作尺度把握得很好,咏物非咏客观之物,亦非眼中之物,甚至不是心中之物,而仅仅是托物自咏。此作中正,初看虽少奇崛,却自有峻骨。
五陵少年评:不字重,几渔樵,别扭,未若不必问渔樵。中二联工稳,亦人亦物。全诗得之沉稳  
红叶
暮色苍茫里,翩翩落叶红。看如少年泪,愁煞白头翁。
铁血山河在,兴亡今古同。登临多义气,冷眼向西风。
退半堂评:气概甚大,惜意无所着,略感空洞。
五陵少年评:全诗虚笔过多,反而显得不稳,,可在中二联上调整,一虚一实似乎更好。第二联个人觉得游离了些。   
(偷春体)天平山吟枫拈韵桥字
疑是云丘火,犹如丙午潮。秋深魂瑟瑟,一梦断枫桥。
万物无常定,此厢何自憀。枝枝紅泪涌,莫不哭林昭。
退半堂评:规矩之作。
五陵少年评:首联对仗,故曰偷春,丙午,林昭,可谓想象丰富啊,转的过于急促了,上下截为两段。     
红叶拈来韵
已惯西风紧,犹闻朔雪来。凝霜容焕发,饮露自悠哉。
欲共落霞舞,何如沥血裁。纵随流水去,亦似笑颜开。
退半堂评:规矩之作。若描写角度加以变化或更佳。
五陵少年评:二联略嫌不工,已惯,犹闻,欲共,何如,纵随,亦似,虚词过多,于律中显凑。   
《社課紅葉拈波字》 已俗無奈今更俗之
年復秋深裡,斟霞我獨歌。遽然流夢老,徒有別愁多。
舊憶空相疊,新痕漸次磨。寒燈餘墨冷,無力任隨波。
退半堂评:精神可见,惜笔墨略显枯削,其因有二:一者虚衬太多,一者景语不足。例如颈联,何妨写作故苑寒声迭、新痕玉镜磨,或诸如此类,总之易赋为兴、化情为景。
五陵少年评:咏之再三,得之沉稳,意象不即不离,虽未出新,但亦可观,足谓佳构。   
《社課紅葉拈波字》
高蹈奈傞傞,秋风一夜多。行行榆塞雁,眇眇洞庭波。
欲寄诗还缺,方兴道已颇。东山旧沦隐,来去几番过。
退半堂评:体法圆成。
五陵少年评:叠词嫌多,中两联对句个人觉得与题稍远。   
咏红叶
丹霞云水逸,白露漫心惊。寒浸连江雨,思飞落叶声。
西风凋碧树,本色唤余情。一片流溪去,吾将达此生。
退半堂评:前半高妙,至颈联对句甚觉不妥。
五陵少年评:结句何其颓废至此,西风一句借的毫无痕迹,整体气势消沉,个人认为不可取。
五律.枫(拈桥字)
一似火燃烧,婆娑乱石桥。夕阳溪影冷,去雁梦魂遥。
人岂衰前达,树何红后凋。欲知非本色,山下觅春朝。
退半堂评:骨力、体气俱佳,但是小问题颇多。一者首联与颔联辞色不调;二者颈联对句颇感生硬,实则出句太过高妙,对句确不易相称,或者再宕开一些?
五陵少年评:人岂衰前达,树何红后凋,警句。尾联气势尽矣。欲知非不好可酌。   
红叶
一树霞光镀,千山万点红。残芳飞不见,散落满秋枫。
鸟怨鸣街冷,猫嫌热羽绒。尤怜挥扫客,催绿莫西风。
退半堂评:前半唐人气象,渡、风二字或可斟酌,余意改度、风亦可。颈联怪诞莫名。
五陵少年评:莫西风,当为莫过于西风,毕竟少一字,莫字可斟酌,怨似乎好一些。三联觉得对句不佳,意向上差强。
五律 红叶(拈来字)
向晚上观台,泉云倒映开。板桥霜影冷,沟水轶诗来。
欢曲向人尽,风尘尚自哀。枫山霞焰处,瓠落且衔杯。
退半堂评:体法圆成,但觉颈联略虚。
五陵少年评:以登高赏红铺叙,有虚有实,结句情绪突变,于整体不入。   
赋红叶用心字
相问年来好,明霞此刻心。移泉动寒石,孕火暖华林。
流转何曾虑,飘摇不废吟。或偕秋鸟去,霜谷落烟深。
退半堂评:内气清奇。个别细节值得斟酌,如首联对句的刻字、颈联的何曾二字,尾联或偕二字,虽无不妥,或可更佳。
五陵少年评:颈联可谓励志之句,亦作人言。全诗无颓废之语,于红叶一社中少见。可见别具匠心。   
红叶杂咏
西山秋日薄,北国晚风凉。有木披华彩,无人抚冻伤。
河枯鱼濡沫,沙冷雁衔霜。片片堪珍惜,题诗却渺茫。
退半堂评:以体法论,此作最为圆成。颔联刺得颇直露,这样的笔法见仁见智。
五陵少年评:转句无来由,与上片衔接不住,且意向模糊。      
赋红叶拈惊字  
秋浓何以情,酒面醉盈盈。映照寒林暖,经霜老态生。
余酣分蓼色,顾赏并花荣。已彻炎凉事,归根不欲惊。
退半堂评:气脉悠长舒达。何以情这样的写法,放在本作似不尽妥帖,若放在奇崛拗峭的诗作中或无此疑。映照二字未工。颈联出句甚高妙,对句却拓不开,乃使尾联有零散之感。
五陵少年评:颈联为整体增色不少,然老态生影响整体,已彻可商榷,语感不佳。   


不知为何,很多五律。其实五律真不好写的,若内气不足的话基本上无法驾驭,所以盛唐之后五律佳作愈少。实则五律因其句式短小,表现力往往受限,笔法要求收敛,但气韵须凝聚而运动,不似七律句式长、变化多,布置起来较为宽裕。
观以上诸玉,大多有重抒发、重叙述而轻比兴的情况。实则五律景语比兴才是重心,能言景处但可言景,而不必事事直抒,能用实字则用实字,但少虚衬。若是言无不尽事无巨细,则坏其格局矣。
七律 咏红叶用心字
朔风翻洗素霜侵,宴罢娇妃醉意深。
一舞西山云锦妒,长哀白帝杜鹃吟。
花情耀眼疑春在,秋气萦怀叹岁沉。
犹念沟渠流寂恨,无人能解女儿心。
退半堂评:内容很多……
五陵少年评:此首大佳,一气呵成,用典而不涩,刻画到位,笔力稳健,语言洗练,堪为压卷。   
七律•观柿林红叶(拈波字)
丹柿悬笼初累累,殷殷木叶耀虹波。
虬枝更胜争娇李,赤面无输敷粉何。
落与芦花同扑簌,舞邀云雁共婆娑。
夺朱非是贪霜早,不让秋光枫占多。
退半堂评:骨力可见。颔联对仗颇巧,颈联出句高妙,对句跟不上。
五陵少年评:芦花云雁一联对仗工整,画面如在眼前,佳句。结句夺,占两字足见功夫。二联略嫌不工。


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 楼主| 发表于 2016-11-15 14:39:59 | 显示全部楼层
既以脉诊断之,乃以针砭达之,是为切磋之道。

辛苦两位社兄了!拜谢佳评!
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谢谢二位点评!
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二位辛苦,上茶上酒上烟!
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点评的甚是到位  学习了
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点评精到,多见真知。二位社兄辛苦!
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